Es schien geradezu so, als ob sich seine Persönlichkeit erst in der Ausreizung der Möglichkeiten des Moog-Synthesizers und des Clavinets so richtig entfalten würde.
1974 erschien dort mit Astatkes Album „Yèkatit: Ethio Jazz featuring Fekade Amde Maskal“ sozusagen der Heilige Gral des Genres: deeper psychedelischer Jazz-Funk mit Wah-Wah, Clavinet und perlendem E-Piano, dazu das Saxofon von Fekade und die Kompositions- und Arrangeurskunst Astatkes, dem es ganz mühelos gelingt, den Jazz- und Popkosmos um äthiopische Skalen und Rhythmen anzureichern.
Technisch unterlegen war sie nicht, wie sich überhaupt die Herstellung von Musikinstrumenten in den Marken, tief in der italienischen Provinz, stets auf der Höhe ihrer Zeit hielt (bei Hohner verlief die Entwicklung übrigens ähnlich, mit dem Übergang vom Akkordeon zu elektrischen Tasteninstrumenten wie dem Clavinet).
Man hat den Cembalo-Klang sogar auf moderne Weise nachgeahmt, etwa mit dem Tack Piano – mit Nägeln an den Hämmern, von John Cage „Harpsipiano“ genannt – oder dem Clavinet, einem Analog-Synthesizer.
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