befand US-Kritiker Leonard Feather 1966, „Down Beat“ bescheinigte im November 1975: „Wie immer man seinen Stil auch nennen mag, es ist unverwechselbar sein eigener, der seine reichen Wurzeln in den Traditionen von BenWebster, Coleman Hawkins und Gene Ammons hat“,
Nach dem von reichlich Querelen begleiteten Abgang Bakers jedoch und mehreren Umbesetzungen macht der „Down Beat“-Poll-Serien-Gewinner seit 1953 aus dem Quartett ein Sextett, schreibt mit der Musik für den Oscar-gekrönten Film „Laßt mich leben“ mit Susan Hayward als unschuldig zum Tode verurteiltem Ganoven-Flittchen seinen ersten von mehreren Sound-Tracks und nimmt nebenher eine ganze Reihe von „Gerry Mulligan meets den und den“-Platten auf, unter denen die mit BenWebster 1959 einen ganz besonderen Höhepunkt darstellt.
Aus dem Duo mit dem Bassisten Ray Brown wird bald mit dem Gitarristen Barney Kessel und dem ihn kurz darauf ablösenden Herb Ellis das erste mehrerer inzwischen schon klassischer Trios, zahlreiche Platten-Einspielungen in kurzer Folge als Solist ebenso wie als Band-Leader oder Begleiter anderer Stars machen aus dem Namen Oscar Peterson so etwas wie ein Gütesiegel, und als beispielsweise die beiden Saxophon-Giganten im Oktober 1957 zum legendären Treffen „Coleman Hawkins Encounters BenWebster“ im „Verve“-Studio zusammenkommen, kann es eigentlich nur ein Trio als ebenso grundsolide wie inspirierte Basis geben: das des Oscar Peterson.
Martha Glaser überliefert glaubwürdig - und auch andere Jazzmusiker wussten davon -, dass Tatum kurz vor seinem Tod zu BenWebster (mit dem Tatum wenige Wochen, bevor er starb, seine letzten Schallplattenaufnahmen gemacht hatte) und Jo Jones geäußert habe: „Gebt mir auf den little man, Erroll, acht … kümmert Euch um ihn … gebt auf ihn acht … er ist der letzte unserer Zunft … wenn er nicht mehr da ist, dann stirbt auch unsere Musik.“ („
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