Mbira

Was von Weitem wie Techno aus einem defekten Kassettenrekorder anmutete, entpuppt sich als das wunderbar kontrollierte Chaos eines Likembe-Orchesters.

Gelegentlich fährt Stella Chiweshe an die Krumme Lanke, einen See im Südwesten Berlins gelegen, um mit ihrer Mbira für das Wasser zu spielen.

Aus Hinterhöfen dröhnen die Trommeln der lokalen Pfingstkirchen; Kofferradios lassen Gitarrenklänge in den Nachthimmel schallen, Autobatterien speisen die elektrischen Rückkopplungen traditioneller Fingerklaviere.

Ähnlich der Mbira in Simbabwe ist die Kankobela der Tonga ein solches Lamellophon.

So betrachtet Smith jeden einzelnen Spieler als eine eigenständige Einheit: Ob er in seinem Trio Mbira mit Schlagzeug und chinesischer Pipa experimentiert, sein gitarrendominiertes Jazz-Funk-Ensemble Organic leitet oder, wie in den „Ten Freedom Summers“,

Vorsichtiges Pizzicato-Spiel auf dem Cello, dasselbe Zupfen an den Saiten des Kontrabasses: Ein Teppich wird geknüpft, auf dem sich sogleich der Sound einer Mbira – ein Lamellofon aus Simbabwe, der Kalimba sehr ähnlich – breit macht und mit ihrem eigenwilligen Klang zwischen Percussion und Zither einen neuen Weg bereitet.